古畑任三郎第2シリーズ第10話ニューヨークでの出来事の結末は何｜のり子・ケンドール（鈴木保奈美）の完全犯罪と視聴率！

古畑任三郎第10話として検索される「ニューヨークでの出来事」は、正確には第2シリーズ第10話で、鈴木保奈美がのり子・ケンドールを演じたシリーズ屈指の会話劇ミステリーです。

この回は、古畑任三郎と今泉慎太郎がニューヨーク行きの深夜バスに乗り合わせ、そこで出会った日本人女性のり子・ケンドールが、6年前に裁判で無罪になった毒殺事件を語るという構成になっています。

検索している人の多くは、あらすじやネタバレだけでなく、のり子が本当に夫を殺したのか、たい焼きの毒殺トリックはどう成立したのか、古畑がなぜ現場を見ずに真相へたどり着けたのか、キャスト相関図、視聴率、放送日まで一気に確認したいはずです。

本作は、現場検証も回想殺人シーンもほとんどなく、バスの中の会話だけで過去の完全犯罪を解いていくため、古畑任三郎の中でも特に安楽椅子探偵ものに近い異色回として語られます。

ここでは、公式配信ページや番組情報で確認できる基本データを踏まえながら、「ニューヨークでの出来事」の結末、たい焼きトリック、のり子の動機、感想、考察、キャスト相関図、1996年3月13日の放送日と視聴率26.9％まで、ネタバレ込みで整理します。

古畑任三郎第2シリーズ第10話ニューヨークでの出来事の結末は何

結論から言うと、「ニューヨークでの出来事」の犯人は、鈴木保奈美が演じるのり子・ケンドールです。

のり子は「友だちの話」として、6年前に米国で起きたベストセラー作家ネルソン・ケンドールの毒死事件を語りますが、物語が進むにつれて、その友人とはのり子自身だったことが見えてきます。

夫は妻が買ってきた和菓子を二つに分け、妻にも半分を渡して一緒に食べたため、裁判では妻が自分も毒を食べる危険を冒すはずがないと判断され、のり子は無罪になります。

しかし古畑は、和菓子が丸い今川焼きではなく、頭と尻尾があるたい焼きだったと考え、夫が女性に良い部分を渡す習慣を利用して、のり子が尻尾側へ毒を仕込んだと推理します。

作品情報としては、FODの第10話配信ページで第2シリーズ第10話として紹介されており、初回放送日は1996年3月13日、視聴率は26.9％とされています。

真犯人の答え

「ニューヨークでの出来事」の真犯人は、のり子・ケンドールです。

彼女は最初、「鵜飼」と名乗って古畑と今泉に出会い、ニューヨーク行きの深夜バスの中で日本のテレビ番組やクロスワードパズルの話をしながら距離を縮めます。

やがて古畑が刑事であることを知ると、のり子は「友だちが完全犯罪をした」という形で、6年前に裁判で無罪になった毒殺事件を語り始めます。

しかし事件の細部にあまりにも詳しく、語り口に当事者の感情がにじむため、視聴者はその友人がのり子本人ではないかと感じるようになります。

真犯人	のり子・ケンドール
演者	鈴木保奈美
表向きの立場	作家ネルソン・ケンドールの未亡人
語りの形	友だちの完全犯罪として話す
事件の結果	裁判では無罪となる

この回の特殊性は、古畑が犯人を逮捕する話ではなく、すでに法的には終わっている事件の真相を、バスの中の会話だけで見抜くところにあります。

のり子の動機

のり子の動機は、夫ネルソン・ケンドールの長年の不倫と、それを小説として美化されたことへの深い怒りです。

夫はベストセラー作家であり、社会的には才能ある人気者として扱われていますが、妻であるのり子には裏切りを続けていた人物です。

さらに夫の死後、その不倫関係をもとにした純愛小説が大ヒットし、のり子は夫が愛人と愛を語り合う物語の印税で生きることになります。

彼女が受けている罰は、逮捕や刑務所ではなく、殺した夫と愛人の物語が世間から美しい恋愛として称賛され続けることです。

• 夫が長年不倫していた
• 夫が不倫を純愛のように描いた
• のり子は妻として深く傷ついた
• 裁判では無罪になった
• 夫の死後も小説の印税で生きることになった

のり子の犯行は復讐として実行されますが、結末を見ると、その復讐が彼女自身を救わず、むしろ夫の愛の物語に縛りつける結果になったことが分かります。

たい焼きトリックの答え

たい焼きトリックの答えは、のり子が夫の優しさや習慣を利用し、毒を尻尾側に入れていたというものです。

裁判で問題になったのは、夫が一つの和菓子を二つに分け、妻にも半分を渡して一緒に食べたという目撃証言でした。

もし和菓子が丸い今川焼きのようなものなら、毒入りの半分を夫だけが食べる保証はなく、妻自身が毒を食べる危険もあります。

しかしそれがたい焼きなら、頭と尻尾という形の差があり、夫がレディーファーストの感覚であんの多い頭側を妻へ渡すと読めば、のり子は自分が安全な頭側を食べ、夫に毒入りの尻尾側を食べさせられます。

裁判での見え方	妻も同じ和菓子を食べたので毒殺は危険
古畑の推理	和菓子は丸くなく、たい焼きだった
毒の場所	尻尾側
夫の行動	頭側を妻に渡し、尻尾側を自分で食べる
成立条件	夫の優しさと行動パターンを読んでいたこと

このトリックが美しいのは、物理的な仕掛けだけでなく、夫婦の関係性と夫の習慣まで計算に入っている点です。

裁判で無罪になった理由

のり子が裁判で無罪になった理由は、毒入りとされる和菓子を夫だけでなく妻も食べていたという証言があったからです。

検察側から見れば、和菓子を買ってきたのは妻であり、夫婦の不仲や夫の不倫という動機もあります。

しかし目撃者が、夫が和菓子を二つに分け、その半分を妻に渡して二人で食べたと証言したため、妻があらかじめ毒を入れていたと考えるには危険が大きすぎるように見えます。

その結果、裁判では夫の死は自殺の可能性が高いと判断され、のり子は法的には罪を問われないまま自由の身になります。

• 和菓子を買ってきたのは妻だった
• 夫婦には不仲の動機があった
• 夫は和菓子を二つに分けた
• 妻も同じ和菓子を食べていた
• 妻が毒を入れた可能性は低いと判断された

裁判の盲点は、和菓子が丸いものだという前提にあり、古畑はそこを崩すことで、無罪判決の裏に隠れた完全犯罪の形を浮かび上がらせます。

古畑が見抜いた手がかり

古畑が見抜いた手がかりは、のり子の語りの中に含まれる和菓子、夫の優しさ、アメリカでの生活、夫婦の関係性、そしてのり子自身の言葉の温度です。

古畑は現場を見ていないため、血痕や指紋や物証を調べることはできません。

その代わり、のり子が何を細かく話し、何をぼかし、どの場面で挑発的になり、どの場面で痛みをにじませるかを観察します。

特に、夫が和菓子を分けて妻に渡したという部分は、のり子にとって無罪の根拠であると同時に、トリックの成立条件そのものでもあります。

手がかり	古畑の読み
和菓子	丸いとは限らない
夫の優しさ	頭側を妻に渡す行動を予測できる
友だちの話	実は本人の話ではないか
語りの詳しさ	当事者でなければ知りにくい温度がある

古畑は、現場に行けない不利を、相手の言葉そのものを現場として扱うことで乗り越えているのです。

逮捕されない結末

「ニューヨークでの出来事」の結末で重要なのは、古畑が真相を見抜いても、のり子が逮捕されるわけではない点です。

事件はすでにアメリカの裁判で無罪となっており、同じ事件について再び裁くことはできないため、古畑の推理は法的な処罰へ直結しません。

通常の古畑任三郎では、犯人は最後に罪を認め、警察に連行される流れが多いですが、この回では古畑との会話がのり子にとっての裁判のように機能します。

古畑は彼女を罰することはできませんが、彼女が完全犯罪によって本当に救われたわけではないことを静かに見つめます。

• 事件はすでに無罪判決を受けている
• 古畑は現場の捜査権を持たない
• 推理は法的処罰につながらない
• 会話そのものが精神的な対決になる
• のり子は自由でありながら罰を受け続けている

この逮捕されない結末があるからこそ、本作は犯人を捕まえる快感ではなく、完全犯罪の後に残る孤独と後悔を描く作品になっています。

ラストの意味

ラストでのり子は、夫の死後に出版された不倫小説がベストセラーになり、自分がその印税で生きていることを語ります。

夫を殺したことで復讐を果たしたように見えても、世間では夫と愛人の物語が純愛として称賛され、のり子はその物語に生活を支えられるという皮肉な状況に置かれています。

古畑は、完全犯罪などするものではないという趣旨の言葉を返し、事件を解いた刑事としてではなく、一人の人間として彼女に向き合います。

のり子はニューヨークの雑踏へ消えていきますが、その姿には勝ち逃げした犯人の爽快さよりも、誰にも裁かれないまま罰を抱えて生きる人の寂しさがあります。

のり子の勝利	裁判では無罪になった
のり子の罰	夫の不倫小説の印税で生きている
古畑の役割	法ではなく真実を突きつける
ラストの余韻	完全犯罪の空しさが残る

このラストは、古畑任三郎の中でも特に苦く美しい終わり方であり、犯人が逮捕されないからこそ強く記憶に残ります。

放送日と視聴率

「ニューヨークでの出来事」の初回放送日は1996年3月13日で、第2シリーズ第10話として放送されました。

シリーズ全体では通算第23回にあたり、第2シリーズのレギュラー放送としては最終回に位置づけられます。

視聴率は26.9％とされ、鈴木保奈美のゲスト犯人回、ニューヨークロケ、バスの中で進む会話劇という異色性が話題になりました。

派手なアクションや大人数の容疑者がいる回ではありませんが、会話だけで過去の完全犯罪を解いていく完成度の高さから、シリーズ屈指の名作として挙げられることも多いエピソードです。

シリーズ上の位置	第2シリーズ第10話
通算回	第23回
初回放送日	1996年3月13日
視聴率	26.9％
ゲスト犯人	鈴木保奈美

「古畑任三郎第10話」とだけ覚えると第1シリーズと混同しやすいため、「ニューヨークでの出来事」は第2シリーズ第10話として整理するのが正確です。

あらすじを時系列で整理

「ニューヨークでの出来事」のあらすじは、古畑と今泉のニューヨーク旅行、深夜バスでのり子と出会う場面、雑談とクロスワード、のり子による6年前の毒殺事件の語り、たい焼きトリックの推理、休憩所での沈黙、ラストの告白と別れという順番で追うと分かりやすいです。

この回は現在進行形の殺人事件が起きるわけではなく、すでに裁判で終わった過去の事件が、のり子の言葉を通じて少しずつ再構成されていきます。

時系列を整理すると、古畑が移動する深夜バスそのものが密室のような舞台になっており、事件現場の代わりに会話が現場として機能していることが分かります。

深夜バスの出会い

古畑任三郎と今泉慎太郎は、ニューヨークへ向かう深夜バスに乗っています。

後部座席に日本人女性がいることに気づいた今泉は、彼女のくしゃみをきっかけに話しかけます。

古畑もその女性に興味を持ち、今泉を遠ざけるようにして会話を始めます。

女性は最初「鵜飼」と名乗りますが、やがて彼女がのり子・ケンドールであり、アメリカに長く暮らしている日本人女性だと分かります。

舞台	ニューヨーク行きの深夜バス
出会う人物	のり子・ケンドール
最初の名乗り	鵜飼
古畑の立場	旅先で偶然出会った刑事

この偶然の出会いが、のり子にとっては忘れたはずの事件を語るきっかけになり、古畑にとっては現場のない推理の始まりになります。

のり子の語る事件

のり子は古畑に、6年前に米国で起きたベストセラー作家の毒死事件を語り始めます。

彼女の説明では、作家は日本人妻が買ってきた和菓子を食べた後に死亡し、夫婦関係には不倫をめぐる不和があったため、妻に強い疑いが向けられました。

しかし裁判では、夫が和菓子を半分に割って妻にも渡し、妻も一緒に食べたという証言が出たため、妻が毒を仕込んだとは考えにくいとされます。

のり子はこの事件を「友だちの話」として語りますが、その言葉にはどこか挑戦的な響きがあり、古畑に謎を解かせようとしているようにも見えます。

• 6年前にベストセラー作家が毒死した
• 毒は妻が買ってきた和菓子に入っていたと見られた
• 夫には不倫があり夫婦関係は悪かった
• 夫は和菓子を妻と分けて食べた
• 妻は無罪になり事件は自殺とされた

この語りの段階では、事件はすでに解決済みの過去として提示されますが、古畑が聞けば聞くほど、その解決が本当に正しかったのかが揺らいでいきます。

古畑の推理

古畑は、のり子の話の中で何度も出てくる和菓子に注目します。

裁判では、和菓子を二つに分けて妻も食べたため、妻が毒を入れたとは考えにくいとされました。

しかし古畑は、その和菓子が丸い形だったとは誰も言っていないことに気づきます。

もしそれがたい焼きであれば、夫が頭側を妻へ渡し、尻尾側を自分で食べる行動をのり子が予測できるため、毒殺は成立します。

裁判の前提	和菓子を二つに分けると毒の位置は読めない
古畑の疑問	その和菓子は本当に丸いのか
推理の答え	たい焼きなら頭と尻尾で差がある
成立する理由	夫が妻へ頭側を渡すと読める

古畑の推理は、難解な化学知識ではなく、形、習慣、優しさ、夫婦の関係を読むことで成立しており、非常に古畑任三郎らしい解決になっています。

のり子・ケンドールを考察

のり子・ケンドールを考察する時は、彼女を単なる完全犯罪に成功した犯人として見るだけでは足りません。

彼女は法的には勝利しながら、精神的には夫と愛人の物語から逃げられない人物です。

鈴木保奈美の凛とした美しさと、どこか乾いた語り口が重なることで、のり子は勝者にも敗者にも見える複雑な犯人として立ち上がります。

無職の未亡人という立場

のり子・ケンドールは、表向きにはベストセラー作家の未亡人であり、夫の死後も印税によって生活している人物です。

ユーザーが「無職」と検索する背景には、彼女が現在何をしている人物なのか、夫の遺産や印税で生きているのかという疑問があるはずです。

劇中で強く描かれるのは職業的な肩書きよりも、作家の妻としてアメリカに渡り、夫の死後も夫の作品に生活を依存する未亡人としての姿です。

そのため、のり子の現在は自由な旅人に見える一方で、夫の不倫小説の成功から逃れられない人として読むのが自然です。

現在の立場	作家ネルソン・ケンドールの未亡人
生活の支え	夫の著作の印税
皮肉	夫の不倫小説で生きている
人物像	自由に見えて過去に縛られている

この立場を理解すると、のり子がなぜ古畑に事件を語ったのかも、単なる自慢ではなく、自分の抱えている罰を誰かに見抜いてほしかったのではないかと考えられます。

夫への復讐

のり子の夫への復讐は、裏切られた妻が夫を殺すという分かりやすい構図を持っています。

しかし本作では、夫が単に不倫していたことより、その不倫を小説として美しく残したことが大きな傷になっています。

夫はのり子を傷つけた側でありながら、死後には愛の物語の作者として世間に愛されます。

のり子は夫を殺すことで復讐を果たしたはずなのに、夫の小説が売れ続けることで、夫と愛人の物語を自分の生活の基盤にせざるを得なくなります。

• 夫は長年不倫していた
• 不倫は小説の素材になった
• 世間はその小説を純愛として読む
• のり子は夫を殺しても物語を消せない
• 復讐は彼女自身を救わない

この構造があるため、のり子の復讐は成功した犯罪でありながら、人生としては敗北のようにも見えるのです。

鈴木保奈美の犯人像

鈴木保奈美が演じるのり子・ケンドールは、古畑任三郎の犯人の中でも特に静かで知的な印象を残します。

彼女は取り乱さず、声を荒げず、あくまで穏やかに古畑へ過去の事件を語ります。

その落ち着きがあるからこそ、言葉の端に出る痛みや皮肉がより強く伝わります。

鈴木保奈美の透明感と強さは、のり子を単なる毒殺犯ではなく、完全犯罪の後に孤独を抱えて生きる女性として成立させています。

演技の印象	静かで凛としている
犯人像	知的で挑発的な未亡人
魅力	勝者と敗者の両方に見える
記憶に残る理由	会話だけで内面の傷が見える

この配役だからこそ、バスの中でほぼ会話だけが続く構成でも緊張感が保たれ、シリーズ屈指の名対決になっています。

キャスト相関図で人物を整理

「ニューヨークでの出来事」は、現在のバス車内に登場する人物は多くありませんが、のり子が語る過去の事件には夫ネルソン・ケンドール、愛人、目撃者、弁護士、裁判関係者が関わっています。

相関図として整理する時は、現在の会話の人物関係と、過去の毒殺事件の人物関係を分けて見ると分かりやすくなります。

古畑と今泉は旅の途中の乗客であり、のり子は偶然同じバスに乗った日本人女性ですが、その偶然の会話が6年前の完全犯罪を暴く場になります。

主要キャスト一覧

主要キャストを一覧で見ると、この回は非常に少人数の会話劇として作られていることが分かります。

田村正和、鈴木保奈美、西村雅彦の三人を中心に、過去の事件はのり子の語りの中で再現されるため、登場人物の少なさが逆に濃密な心理戦を生んでいます。

役名	俳優	立場	役割
古畑任三郎	田村正和	刑事	のり子の語りから毒殺トリックを見抜く
今泉慎太郎	西村雅彦	刑事	古畑とともにバスに乗る部下
のり子・ケンドール	鈴木保奈美	作家の未亡人	夫を毒殺した真犯人
ネルソン・ケンドール	語りの中の人物	ベストセラー作家	毒殺された夫
夫の愛人	語りの中の人物	夫の不倫相手	小説の題材にもなる存在

この表で見ると、現在のバス内には三人しか中心人物がいない一方、過去の事件の感情は夫と愛人の存在によって重く残っていることが分かります。

古畑とのり子の関係

古畑とのり子の関係は、偶然隣り合った旅人同士から始まります。

最初は雑談を交わすだけの関係ですが、のり子が古畑の推理力に興味を持ち、過去の事件を語り始めたことで、二人は探偵と犯人の関係へ変わります。

ただし古畑には彼女を逮捕する権限も、事件を再捜査する現場もありません。

そのため二人の対決は、法的な勝敗ではなく、真実を見抜く人と、真実を見抜かれたい人のような静かな心理戦になります。

• 最初は旅先の偶然の会話である
• のり子が古畑へ謎を語る
• 古畑は現場を見ずに推理する
• のり子は完全犯罪を試すように話す
• 最後は真実を共有する関係になる

この関係があるため、本作は犯人を追い詰める話というより、犯人の孤独に古畑が一夜だけ触れる話としても読めます。

今泉の役割

今泉慎太郎は、この回でもコミカルな役割を担っています。

彼はのり子に話しかけるきっかけを作り、バスの中でコーヒーをこぼしてトラブルに巻き込まれるなど、古畑とのり子の静かな会話劇に軽さを加えます。

一方で、今泉がいることで、古畑とのり子の二人だけの重い心理戦になりすぎず、旅の偶然やバスの乗客たちの空気が保たれています。

今泉の役割	のり子へ話しかけるきっかけを作る
コメディ要素	バス内で騒動に巻き込まれる
物語への効果	重い会話劇に軽さを入れる
古畑との対比	古畑の静かな推理を引き立てる

今泉は事件の推理そのものには大きく関わりませんが、彼がいることで古畑とのり子の会話がより自然に始まり、バス旅の空気も生まれています。

感想と評価のポイント

「ニューヨークでの出来事」の感想は、古畑任三郎シリーズの中でも特に完成度の高い会話劇として語りやすいです。

殺人の場面を直接見せず、のり子の言葉だけで過去の事件を提示し、古畑がその言葉の穴から真相へたどり着く構成は非常に挑戦的です。

視聴率26.9％という数字からも、第2シリーズ最終回として高い注目を集めながら、派手さではなく脚本と演技で勝負した回だと分かります。

面白いところ

面白いところは、古畑が事件現場に行かず、のり子の語りだけを材料にして完全犯罪を解く点です。

通常の古畑任三郎では、犯人の行動や現場の小道具が映像で示されますが、この回では過去の事件が会話としてしか存在しません。

そのため視聴者も古畑と同じ条件で、のり子の言葉の中にある前提のズレを探すことになります。

• バスの中だけで推理が進む
• 現場を見ない安楽椅子探偵型である
• たい焼きトリックがシンプルで美しい
• 鈴木保奈美との会話の緊張感が高い
• ラストの苦さが強く残る

派手な見せ場は少ないのに退屈しないのは、のり子の言葉がそのまま事件現場になっているからです。

評価が分かれるところ

評価が分かれるところは、ほとんどが会話で進むため、動きのあるサスペンスを期待すると静かに感じる点です。

また、のり子は裁判で無罪になっているため、古畑が真相を解いても逮捕や連行という分かりやすい決着はありません。

高評価になりやすい点	好みが分かれる点
会話劇として完成度が高い	動きのある事件は少ない
たい焼きトリックが印象的	逮捕される結末ではない
鈴木保奈美の存在感が強い	犯行シーンの回想がほぼない
ラストの余韻が深い	明快な勧善懲悪ではない

ただし、その静けさと決着の曖昧さこそが本作の個性であり、完全犯罪の後に残る罰を描くためには必要な形だったと言えます。

見返す時の注目点

ネタバレを知った後に見返すなら、のり子がどの時点で古畑に事件を解いてほしそうにしているかに注目すると楽しめます。

初見ではたい焼きトリックの答えに目が向きますが、二度目に見ると、のり子がなぜ偶然出会った刑事に完全犯罪を語ったのかという心理が気になります。

また、休憩所での周囲の視線、のり子の表情、古畑が今泉を遠ざける動き、のり子が「友だち」と言いながら当事者のように語る瞬間も重要です。

注目点	見返す時の意味
友だちの話という言い方	本人の告白を隠す薄い膜になる
和菓子の説明	丸いという思い込みを誘う
夫の優しさ	トリック成立の条件になる
ラストの告白	完全犯罪後の罰を示す

この回は、真相を知った後に見るほど、のり子が勝利者としてではなく、長く罰を受け続ける人として見えてきます。

考察で深まるテーマ

「ニューヨークでの出来事」は、完全犯罪の成功、法と真実のズレ、復讐の空しさ、物語に敗北する妻、旅先での一期一会といったテーマを考察できる回です。

のり子は法的には勝ちましたが、夫の物語の中では負け続けています。

古畑が暴くのは毒殺のトリックだけではなく、完全犯罪を成し遂げた人間が本当に自由になれるのかという問いでもあります。

完全犯罪の空しさ

のり子は完全犯罪に成功し、裁判でも無罪になりました。

しかし、彼女は晴れやかな人生を手に入れたわけではありません。

夫を殺した後、夫の不倫小説が売れ続け、彼女はその印税で生きることになります。

• 犯罪は法的には裁かれなかった
• 夫の不倫小説は世間に愛された
• のり子は夫の物語から逃げられない
• 復讐は過去を消してくれない
• 完全犯罪は心の平穏を保証しない

この空しさがあるため、本作は古畑が犯人を逮捕できなくても、のり子がすでに罰を受けている物語として成立します。

法と真実のズレ

法廷では、証拠と証言によってのり子は無罪になりました。

しかし古畑の推理によって、法的な結論と実際の真実が一致していないことが見えてきます。

このズレは、本作の大きなテーマです。

法の結論	のり子は無罪
古畑の結論	のり子は夫を毒殺した
処罰	法的にはできない
残るもの	真実を知る者同士の沈黙

古畑は法律の外で裁く人ではありませんが、真実を見抜くことで、のり子が自分の罪から完全には逃げられないことを示します。

物語に負けた妻

のり子は夫を殺しましたが、夫の物語を殺すことはできませんでした。

夫の小説は不倫を純愛として残し、世間はそれを美しい作品として読み続けます。

妻であるのり子は、現実では夫を奪われ、物語の中でも愛人に負け、さらに生活の面でもその物語に依存することになります。

• 夫は不倫を小説にした
• 世間はその小説を愛した
• のり子の怒りは理解されない
• 殺人では物語を消せなかった
• 彼女は夫の物語の外に出られない

この視点で見ると、「ニューヨークでの出来事」は毒殺ミステリーであると同時に、物語を作る側に人生を奪われた妻の悲劇でもあります。

ラスト後に残る見どころ

古畑任三郎第2シリーズ第10話「ニューヨークでの出来事」は、1996年3月13日に放送され、視聴率26.9％を記録した、鈴木保奈美の犯人役が強く印象に残る第2シリーズ最終回です。

真犯人は作家ネルソン・ケンドールの未亡人であるのり子・ケンドールで、彼女は夫の長年の不倫と、それを美化した小説への怒りから、たい焼きの尻尾側に毒を仕込み、夫が頭側を妻に渡す習慣を利用して毒殺します。

本作の見どころは、過去の事件がすべてのり子の語りだけで提示され、古畑が現場を見ずに、和菓子の形、夫の優しさ、のり子の言葉の温度から真相へたどり着く安楽椅子探偵型の構成です。

感想としては、田村正和と鈴木保奈美の静かな会話劇、西村雅彦の今泉が生む軽さ、ニューヨーク行きのバスという旅情、逮捕ではなく真実の共有で終わる苦いラストが大きな魅力です。

ネタバレを知った後に見返すなら、のり子がなぜ古畑に事件を語ったのか、たい焼きの頭と尻尾というシンプルな形がどれほど夫婦関係に根ざしたトリックだったのか、そして完全犯罪に成功したのり子が本当に救われたのかに注目すると、「ニューヨークでの出来事」をより深く味わえます。